乔·安德烈斯(1954-2019)的电影和舞蹈遗产

1980年春天，在雅典上城传奇酒吧Swanky 's的一个晚上, 乔·安德烈斯(Jo Andres)看到一个朋友和舞蹈专业的同学，穿着牛仔裤和t恤，随着德沃(Devo)疯狂的封面歌曲《(我不能得到不)满意, 她自己一定也感到了某种程度的满足, 这是她的本科毕业论文舞蹈作品, 这是我在舞蹈学院四年学习和实践的结晶, 和她一起学到了很多东西的其他年轻艺术家也在那里, 看着独舞，把它表演出来. 也许这也是安德烈斯, 论坛, ’80, MFA 83, 意识到一个艺术领域对她来说不够大. 这一顿悟很快使她报名参加了电影学院的研究生课程. 也许, 即使在那时, 她对几十年的演出有预感, 电影, 视觉艺术, 以及未来几十年的实验工作.

安德烈斯于2019年1月去世，人们在46岁时庆祝了她的艺术遗产^th 一年一度的雅典国际电影录像节(AIFVF). 虽然她的作品过去曾在电影节上放映过, 当AIFVF和雅典电影和录像中心主任David Colagiovanni得知她去世的消息时, 他开始尽可能多地看她的电影. 

Colagiovanni说:“我在她的作品中看到的和读到的关于她的一切都很惊人。. “我想，‘这就是我们需要赞美的艺术家类型:一个坚强的女人，一个舞蹈家，一个电影人.她什么都做了.”

安德烈斯属于一个关系紧密的团体，这群来自俄亥俄州的艺术家朋友们互相支持，他们在20世纪80年代初搬到纽约市，直到今天还在互相支持. 

“我们都认为，获得学位的唯一地方就是纽约，”82届博鳌亚洲论坛学生米米·戈斯(Mimi Goese)说. “这是实验艺术最具活力的地方. 在纽约, 我们在不同时期都是室友, 我们通过距离远近来追踪彼此, 并会出现在对方的表演和电影中.”

露西教堂司事, 英国机场管理局82年, (美术学院2003年度杰出校友), 谁在1980年安德烈斯的论文中跳独舞, 回忆起忙碌, 早年在纽约的生活. 

塞克斯顿说:“我们都上岸了，找到了自己的路，在酒吧和咖啡馆找到了工作。. “东村有一个充满活力的场景, 交错的舞蹈, 朋克, 实验音乐, 和戏剧. 安妮Iobst, 论坛82, (也是学院2003年杰出校友获得者)和我在图坦卡蒙的华华小屋工作, 我们开始在那里演出,塞克斯顿说. 塞克斯顿还在2012年获得了newbb电子平台校友会的功绩勋章.

Sexton和Iobst合作了行为艺术二人组DANCENOISE. Goese与艺术乐队Hugo Largo一起演唱和表演, 而安德烈斯则在一系列艺术空间和夜总会中创作了她所描述的“电影/舞蹈/灯光表演”. 

这对朋友之间的创意重叠意味着他们在编舞上相互支持, 表演, 化妆, 道具, 电影, 还有视频项目, Sexton说. 

“我们感兴趣的是发表声明，挑战极限，”她说. “当我们在夜总会表演时，人们不一定会来看我们. 所以，我们必须引起人们的注意，我们的作品有一定的优势.发展这种优势使艺术家们走到了一起，即使他们发展了自己独特的表达方式. 

当安德烈斯开始她著名的项目时， 1996年的电影 黑色的风筝, 塞克斯顿协助编写剧本，戈斯担任主角. 这部电影由克罗地亚女演员米拉·弗兰(Mira Furlan)担任旁白, 演员史蒂夫·布斯米, 安德烈斯在1987年娶了她, 他们的儿子, 卢西恩. 的梦幻, 非线性作品借鉴了1992年波斯尼亚视觉艺术家阿尔玛·哈吉里克的战时期刊, 在萨拉热窝围城中逃过一劫躲进地下室的人. 黑色的风筝 在PBS播出，并在圣丹斯电影节上放映, 柏林国际电影节, 多伦多国际电影节, BFI伦敦电影节, 以及人权观察电影节. 的单数元素 黑色的风筝在安德烈斯的许多作品中，最重要的是这部电影创新的视觉效果. 

“她像画家或雕塑家一样创作电影,Colagiovanni说, “充分利用材料的物理特性. 有很多实际效果，而不是数字效果. 当她使用这些的时候, 他们是无缝的, 他们制造了一种错觉, 你没有注意到它们是构造和分层的. 它需要对材料有非常深刻的理解, 能够透过镜头看到什么可以被转化.”

戈斯证实了安德烈斯看待事物的不同方式. 

“她有一种不同的观察方式，这在她的作品中表现得很明显. 因为她的眼睛，东西必须有一个独特的外观，他们必须是独一无二的，”Goese说. “乔通过水和火的低保真效果创造了幻觉和魔法. 你不会看到她用高科技设备来制造效果. 即使她有钱了，她如何能做出与众不同的东西仍然是一个问题. 她不想随大流.”

塞克斯顿将这种实验主义归因于安德烈斯的内在创造力. 

“乔的非凡之处在于，她是一位具有多种不同形式的创造性艺术家,塞克斯顿说。. 她跳了起来, 她使用光和胶片, 她把舞蹈和电影结合起来, 然后她创作了在画廊展出的视觉艺术作品. 她追随内心真正的渴望，在不同的领域进行创作. 我觉得她一直在移动和探索, 弄清楚她在这个情境和那个情境下会如何创作.” 

Goese将这种丰富的创造力与他们第一次见面的舞蹈学校联系在一起. 

“这所学校和格拉迪斯·柏林都很特别,Goese说, 回忆起学校的名誉退休主任和俄亥俄州杰出舞蹈教授. “重点不是技术，而是表达、编舞和舞蹈创作. 我认为当你得到这个培养皿的一小群人花了几年的时间, 日日夜夜, 在一起, 互相推动, 良性竞争, 这样你就能确定你能为这个团队带来什么.” 

AIFVF的致敬活动包括放映安德烈斯的四部电影和小组讨论. 纪念活动将安德烈斯的作品带给了更多的观众. 

“现在很多人都在谈论她，”Colagiovanni说. 不同的策展人和艺术中心联系了她，说他们不知道她，但想把她的作品编入节目. 电影节为我们提供了一个机会，真正帮助她的作品在那里，给它应有的平台. 人们需要看到她的作品. 它是奇妙的，美丽的，美妙的. 这是真诚的.” 

当被问及安德烈斯今天会给newbb电子平台的学生提供什么建议时, 经过几十年坚持创作诚信和慷慨支持她的朋友, 鹅有一个快, 明确的回答是:“不要妥协.”